本帖最后由 辽宁莫永甫 于 2014-5-24 14:17 编辑
张良 将人生活成经典 中 篇 张良的艺术之路二：后30年导演，做首开先河的旗手丶勇闯禁区的勇士。 把自己逼上名导演之路 1993年第6期的《当代电影》，名为祁海的作者发表了一篇文章：《“张良现象”的启示》。 文章说：近年来，正当不少导演拍摄的电影因被观众冷落而亏损累累之时，在80年代才当导演的张良，却接连执导了3部低成本丶高票房的南国都市电影，博得广大观众的热烈掌声。《雅马哈鱼档》开市大吉，售出215个拷贝，赚纯利117万元；《女人街》生意兴隆，售出161个拷贝，赚纯利63万元，《特区打工妹》收入颇丰，售出拷贝171个，赚纯利46万元。经全国广大观众投票，张良的大名荣登“新时期影视十佳导演”的金榜。 张良的“都市三部曲”为何能奏响？不少人说，如今的电影要卖座，须靠“拳头”或是枕头或是“红头”(指下令花公款组织观众看电影的官方红头文件)，但令人称奇的是，张良的上述3部影片一无拳头，二无枕头，绝无迎合小市民低级趣味的东西，甚至连娱乐性也不算很强，尽管这3部影片轻松活泼一些，但连轻喜剧也够不上。其风格样式基本上属于正剧。这“三部曲”的内容也挺“正经”的，歌颂了改革开放之后的中国都市新貌，属“主旋律”之列。因此，文化部丶广电部将“优秀影片奖”证书授予《雅马哈鱼档》和《特区打工妹》。《女人街》被广电部电影局定为建国40周年献礼片，并捧回“广东省建国40周年优秀影片奖”。 张良于1984年执导的《雅马哈鱼档》更成为南国都市片的举旗之作，在广州首轮连映20天共900场，观众高达65万人次。 广东的影评家也指出：20世纪80年代中期，岭南电影艺术家振臂呼唤“南国都市电影”，早年因饰演董存瑞而获国家文化部优秀演员一等奖的着名演员张良，率先推出的《雅马哈鱼档》获得了文化部1984年优秀影片奖等大奖，之后又锲而不舍地推出了《女人街》《特区打工妹》等，在华南影坛引发了关于“南国都市电影”的大讨论，并与香港电影新浪潮运动相呼应。张良以他敏锐的洞察力和对现实生活的热情及开朗明快的艺术风格，占据了“南国都市电影”的重要地位。 本来是八一电影制片厂的人，后来下放到了本溪的张良，是怎样来到广州的？又是怎样由着名演员转行为一个名导演的？ 张良平反后，来到北京等着八一厂落实政策。本来也有重穿军装的机会，但当时炙手可热的江青曾问部队负责人：“听说张良要去你们那里？”部队负责人回答：“是，想调他为战士演戏。”江青不高兴地说：“张良不能扮演我军战士。” 这一句没头没脑的话，堵塞了张良重回部队的路。 那是一个不正常的年月，张良不甘于坐着等工作，他想早日回归演艺道路，让自己的艺术之花接着绽放。恰在此时，珠江电影制片厂闻讯赶来“挖”他这个新中国诞生后的第一代名演员，张良因而来到了广州。 现在来看看张良的这个选择，可清楚地看到张良对艺术的执着和人生的信念。 他要坐等落实政策回八一厂是完全可能的。恢复军籍，他将有一个很美好的个人生活环境，很多人的现实证明了这一点。但张良不想坐等空耗艺术生命，他想要的是工作，想要的是在有限的生命中多一些艺术创作，多一些艺术成果留给后人品味。 他做到了。他导演了多部影响深广丶轰动一时的影片，有的可以和他主演的《董存瑞》一样成为经典。 他的艺术生命也因而延长到上世纪90年代末。 再看看其他一大批复出后的着名演员，不少人的艺术之路也就止步于复出之时。比较之中，很是欣慰于张良的选择，很是欣慰于张良对艺术的执着。 有人会问：到了珠江电影制片厂，张良怎么中断了自己的演员之路，改行做了导演呢？ | 
发表于 2014-5-24 14:14:33